Que faire à Ris-Orangis en février 2027 ?

CIRQUE TROTTOLA Tandis qu’au dehors gronde le tumulte du monde, le chapiteau du cirque Trottola se fait refuge. CIRQUE TROTTOLA Tandis qu’au dehors gronde le tumulte du monde, le chapiteau du cirque Trottola se fait refuge. Experts en portés acrobatiques et burlesque tragi-comique, Bonaventure Gacon et Titoune revisitent le cirque traditionnel dans un habile mélange de virtuosité, malice et poésie facétieuse. Elle, voltigeuse fluette, lui, colosse barbu : le duo jongle avec les codes autant qu’avec les émotions. Accompagnés de musique live, ils cascadent et nous font passer des frissons aux rires et aux larmes… Entre humour décalé et instants de grâce, Strano déploie une esthétique singulière, où l’art circassien explore les facettes sombres et lumineuses de l’âme humaine. Au plus près de la piste, petit.e.s et grand.e.s se laissent emporter par les prouesses de ces saltimbanques, restés fidèles à une vision généreuse du cirque. Créé par Titoune et Bonaventure Gacon • Avec Titoune, Bonaventure Gacon et Pierre Le Gouallec ou Sébastien Brun en alternance • Musicien.ne Barbara Cornet ou Arnaud Carpentier • Régie générale Bonaventure Gacon • Régie son et lumière Baptiste Heintz ou Yannis Gilbert • Création costumes Nadia Genez • Compositions musicales Samuel Legal, Jean-Sébastien Bach, César Franck, Mauricio Kagel, Charles-Marie Widor • Conseillers techniques, artistiques et acrobatiques Filléas de Block, François Derobert, Caroline Frachet, Dimitri Jourde, Michaël Pallandre, Martin Prieto, Clément Rousseaux, Nicolas Picot, Claire Villard • Construction chapiteau Atelier Gest & Ortona • Production Marc Délhiat • Diffusion Geneviève Clavelin • Administration Laura Trappier

Vertical Détour - Frédéric Ferrer Le problème lapin, cartographie 7 ------------------------------------- Ou comment le lapin pose des questions vraiment très intéressantes pour comprendre tout un tas de choses du monde d’aujourd’hui (Homo sapiens, l’écologie, le virus et la parenthèse) Création 2021 Du clapier à l’élevage industriel, de l’espèce invasive ayant détruit de nombreux écosystèmes aux résistants de Kerguelen, de celui envoyé dans l’espace en 1959 par les Russes aux victimes du tueur en série des côtes d’Armor, des peluches qui posent joyeusement sur les lits de nos enfants à celles que nous finirons par manger et boire au fur et à mesure qu’il pleut du plastique, les lapins ne cessent d’interroger les limites de notre monde. Parés de nombreux maux, ils seraient devenus l’un des signes de la mauvaise santé planétaire, le marqueur des processus d’appauvrissement et d’extinction du vivant, et in fine d’eux-mêmes ? Mais les lapins sont-ils vraiment aussi crétins ? La question est évidemment essentielle. Interprétations De Frédéric Ferrer Avec la complicité d’Hélène Schwartz pour mener l’enquête et penser lapin Avec Frédéric Ferrer et Hélène Schwartz Régie générale et construction Paco Galan Accessoires - Scénographie Margaux Folléa Costumes Anne Buguet Masques Sébastien Baille et Einat Landais Mentions Production : Compagnie Vertical Détour Co-production : Maison des Métallos, Paris Avec le soutien du Département de la Seine et Marne et de la ​DRAC Île-de-France – Ministère de la Culture et de la Communication dans le cadre du plan de relance. La compagnie Vertical Détour est conventionnée par la Région Île-de-France et la DRAC Île-de-France – Ministère de la Culture et de la Communication. Elle est accueillie en résidence au Centre de Réadaptation de Coubert – établissement de l’UGECAM Île-de-France.

Après Que sur toi se lamente le Tigre, Alexandre Zeff nous emmène dans une traversée nocturne portée par l’univers de Koltès. Entre texte et concert, cette création compose une fuite en avant sous tension. Dans La Nuit juste avant les forêts et Dans la solitude des champs de coton de Bernard-Marie Koltès, tout commence par une rencontre fragile : un inconnu en interpelle un autre dans l’urgence, trouver refuge, formuler un désir, négocier une présence. La Camara Oscura lie les deux textes pour transformer ces face-à-face en spectacle total. Théâtre, musique et performance s’entrelacent dans une forme pluridisciplinaire où la langue devient rythme, souffle et pulsation. Les interprètes, la rappeuse Casey au premier plan, nous emportent dans une expérience sensorielle, presque physique. Dans cette nuit urbaine en mouvement, la parole avance comme une course. Car au cœur de ces Effractions demeure une nécessité simple et vertigineuse : le besoin irrépressible de l’autre.

Playformance Sur grand écran, un joueur explore un univers vidéoludique en direct, tandis que le public suit, réagit et découvre peu à peu le récit parfois intime, parfois de société qui se construit sous ses yeux. Le projet se déploiera au cinéma de l’EMC et dans les médiathèques du territoire, avec une première Playformance inaugurale ouverte au public. Elle sera suivie d’une semaine d’ateliers réunissant différents participants (jeunes, habitants, publics des médiathèques ou structure partenaire) pour créer des nouvelles Playformance.

Révélation d’une scène rock française en pleine ébullition, chest. sera au Plan le 26 février 2027 pour un live d'une électricité intemporelle ! CHEST. Difficile de donner un âge à la musique de chest., tant elle semble en mouvement permanent, croisement d’une énergie spontanée et d’une électricité intemporelle. Né des rencontres et des vibrations du Supersonic à Paris, le groupe trouve sa touche créative entre musique dure et joie pure, hybridant les influences de chacun pour un résultat hautement personnel. Baigné d’influences anglaises intemporelles, chest. équilibre son travail sur le son et la composition, quelque part entre tentations mélodiques, envie réelle de faire danser et raz-de-marée sonique. Pensé comme une véritable machine de guerre scénique, le groupe fait transpirer les foules autant qu’il les fait sourire dans les pogos. Repéré par le NME parmi les 100 artistes à suivre en 2025, chest. incarne aujourd’hui la future tête de proue d’une scène rock française qui n’a plus peur de rien. Un groupe capable de rassembler sans baisser les yeux ni son niveau d’exigence artistique.

Faire la même chose différemment, c’est ce qui définit probablement le mieux la démarche de ZENZILE depuis sa création. C’est en tout cas ce à quoi le groupe angevin nous a habitué·es depuis 1996 au gré d’une bonne vingtaine de disques, tous singuliers, et tous devenus des classiques du dub. Et tant qu’à être classique, autant revenir aux préceptes des maîtres historiques du genre : recréer, réinventer, recycler, expérimenter. Les musiciens de ZENZILE ont donc décidé de ré-explorer eux-mêmes leurs meilleurs riddims, leurs riffs les plus mythiques, au sein de leur sound-system. Le principe est très simple : on part d’un élément déjà existant d’un morceau immédiatement identifiable (une ligne de basse abyssale, une envolée de percus trafiquées, un hook de claviers ou de sax en lévitation…) et tout le monde se met à improviser du neuf dessus, le tout dubbé et redubbé en direct, donnant alors naissance à la fois à quelque chose de familier et de tout à fait inédit, partant même parfois dans des directions très éloignées du morceau originel, tout en vous gardant sur la piste jusqu’à la transe -parfois pendant des heures- grâce au gimmick de départ. Et si vous regardez discrètement par-dessus votre épaule dans la foule, vous pourriez bien surprendre les fantômes de King Tubby, Lee « Scratch » Perry, Sly & Robbie ou Augustus Pablo danser les poings dressés vers le ciel.

Rappeur, écrivain, metteur en scène, scénariste, réalisateur, Abd al Malik, artiste prolifique, reprend son magnifique Gibraltar. « Je suis né dans le quatorzième arrondissement de Paris, mes parents sont originaires du Congo et j’ai grandi dans une cité HLM de Strasbourg. Je suis donc Français, Alsacien, aux racines africaines, et musulman aussi. Et c’est la pensée de midi d’Albert Camus et le concept de mondialité d’Édouard Glissant qui ont fini de structurer intellectuellement et moralement l’homme et l’artiste que je suis devenu. » Dans une période traversée par l’une des phases les plus violentes de la mondialisation, célébrer Gibraltar, 20 ans après sa sortie, c’est suggérer aujourd’hui l’importance et l’urgence de la réconciliation : un dialogue de soi à soi-même et de soi-même aux autres. Dans ce spectacle, l’art visuel, l’art déclamatoire (slam, rap et chant) la danse et la musique (DJ et formation acoustique) nous racontent l’identité comme un universel-en-relation qui émanerait du local et le dépasserait.

WOLFGANG AMADEUS MOZART / STÉPHANE BRAUNSCHWEIG / OPÉRA NATIONAL DE BORDEAUX Œuvre mythique et fascinante, le Requiem fut composé par Mozart (1756-1791) à la toute fin de sa vie, avant d’être achevé… WOLFGANG AMADEUS MOZART / STÉPHANE BRAUNSCHWEIG / OPÉRA NATIONAL DE BORDEAUX Œuvre mythique et fascinante, le Requiem fut composé par Mozart (1756-1791) à la toute fin de sa vie, avant d’être achevé par son élève Franz Xaver Süssmayr. Dans cette partition profondément solennelle, l’acceptation et le renoncement face à la mort se mêlent à une énergie vitale d’une intensité saisissante. Mis en scène par Stéphane Braunschweig, ancien directeur du Théâtre National de la Colline et de L’Odéon, ce Requiem nous convie à une méditation métaphysique d’une grande beauté. Entre caisses en bois, voilages blancs et miroirs, quatre solistes et une quarantaine de choristes aux vêtements poudrés de poussière évoluent dans un espace symbolique épuré, comme suspendu entre la vie et la mort. Portés par l’élan de l’orchestre, ils donnent à la musique de Mozart toute sa puissance d’évocation. Une production qui relève brillamment le défi de porter le Requiem à la scène ! « Des images d’une grande force. » Diapason, 2023 Spectacle réservable uniquement dans la formule OpérAzimut (2 spectacles à l’Opéra de Massy et 2 spectacles à L’Azimut) DURÉE ESTIMÉE 55 MINUTES Á PARTIR DE 14 ANS