Que faire à Arras en septembre 2026 ?

théâtre, danse, chant, musique live « Décollage Prévert » est un récital théâtralisé mêlant, jeu, danse, musique et chant, tout public à partir de 12 ans. Prévert, c’est l’enfance et l’impertinence, l’engagement dégagé, la désobéissance tranquille, l’ironie mordante, l’amour à tous les temps. 18 poèmes de Jacques Prévert, mise en scène Marion Bonneau avec Delphine Galant, Julien Huet et Anne-Sophie Robin. Objets scéniques Charles Lee. Durée : 50 mn

Défilé dans Albert suivi du verre de l'amitié dans les salons de la mairie Le mardi 1er septembre 82ème anniversaire de la Libération 18H15 Rassemblement devant l'Hôtel de Villle 18H30 DÉPART DU DÉFILÉ par la rue Jeanne d'Harcourt, place d'Armes, rue Anicet Godin, rue de Boulan ARRET DEVANT LA PLAQUE RUE DE BOULAN "FORMATION ET DÉPART DU BATAILLON F.F.I. 7/2" EN 1944 \- Dépôt de gerbes \- "Aux morts" \- Minute de silence \- refrain de "la Marseillaise" DÉPART par la rue de Boulan, place d'Hédouville, rue Thiers, rue Félix Faure, rue Carnot, place Paul Doumer, rue Anatole France, rue Jules Ferry ARRET DEVANT LA PLAQUE LEANDRE DEFLANDRE \- Dépot de garbes \- "Aux morts" \- Minute de silence \- refrain de "la Marseillaise" DÉPART par le jardin public rue Galliéni POUR SE RENDRE AU MONUMENT AUX MORTS Harmonie Municipale \- Hymne Américain \- God Save The King \- La Brabançonne \- Lever de drapeau \- Dépôt de Gerbes \- "Aux morts" \- Minute de silence \- "la Marseillaise" Retour à l'Hôtel de Ville par la rue Jean Guyon, Place Emile Leturcq Remerciements de Monsieur le Maire. Verre de l'amitié en mairie dans les salons. Les Bâtiments et les Monuments Publics seront pavoisés

Chaque mardi, une équipe de 5 bénévoles souriants et dynamiques vous propose des accompagnements individuels aux usages de bases du numérique. Ces rendez-vous sont à destination des personnes en difficulté avec l'informatique et ses usages. En effet selon la vague de dématérialisation de vers des services en ligne, il est primordial de proposer un accompagnement de proximité aux personnes ayant besoin d'accéder à leurs droits, rechercher des imformations ou simplement rester au contact de leurs proches.

Le 1er dimanche d'octobre, le Complexe sportif se transforme en salle de banquet pour notre traditionnel repas des aînés. %i%La municipalité de Carvin invite les habitants âgés de 67 ans et plus à participer au traditionnel repas des aînés : un moment chaleureux placé sous le signe de la convivialité, du vivre ensemble et de la bonne humeur.%/b% Si vous atteignez 67 ans cette année ou si vous êtes plus âgé(e), n'hésitez pas à vous inscrire pour profiter de cette belle journée et retrouver d'autres Carvinois autour d'un repas festif, animé par l'Orchestre Kubiak. 📌 Inscription obligatoire avant le 1er septembre pour participer au repas de l'année. 👉 Renseignements et inscriptions auprès du CCAS de Carvin. Nous vous attendons nombreux pour partager ensemble ce moment de fête et de convivialité !

📆 Du 4 juillet au 20 septembre 2026 📆 Du 4 juillet au 20 septembre 2026 🕞 De 10h à 12h et de 15h à 18h 📍Chapelle des Jésuites, place du Saint-Sépulcre 👉 Au programme : exposition des territoires de notre régions - Gratuit

Exposition temporaire du 23 mai au 20 septembre 2026 Une exposition temporaire qui fait dialoguer street art et mémoire de la Première Guerre mondiale.

Découvrez les trésors de la Méditerranée ! La médiathèque vous invite à participer à un rallye à travers le village. Les commerces participants vous invitent à résoudre des énigmes tout cet été. Des énigmes vous attendent chez les commerces participants. A vous de les découvrir, de réfléchir, et de trouver les bonnes réponses ! Retirez votre règlement et votre feuille de participation directement à la médiathèque Marcel Pagnol. Dates du rallye : du 1er juillet au 30 septembre Inscription : du mercredi 20 mai jusqu'au samedi 20 juin 2026, à la Médiathèque Marcel Pagnol La cérémonie de remise des prix aura lieu le samedi 3 octobre 2026, lors des Nuits des Bibliothèques, un évènement ouvert à tous !

Co-produite par le Centre Historique Minier et la Médiathèque du patrimoine et de la photographie, l’exposition _**La mine dans l’objectif**_ retrace près de 150 ans de regards photographiques sur et… Co-produite par le Centre Historique Minier et la Médiathèque du patrimoine et de la photographie, l’exposition %b%La mine dans l’objectif%/i% retrace près de 150 ans de regards photographiques sur les mines et les mineurs de charbon. À travers 310 photographies réalisées entre 1874 et 2023, elle révèle comment treize photographes – de l’atelier Nadar à Michel Séméniako, en passant par la Section photographique de l’armée – ont documenté, interprété et parfois idéalisé l’univers minier. Les images racontent autant l’évolution de la photographie que celle du monde de la mine : les hommes, les luttes, les paysages, les destructions et la mémoire d’un territoire profondément transformé par l’exploitation du charbon. Parmi les figures majeures présentées, Willy Ronis occupe une place centrale. Photographe humaniste engagé, il ne réalisa pourtant que deux reportages consacrés à la mine. En 1951, à Lens et Billy-Montigny, il photographie la fosse 10 des mines de Courrières. Plus que les installations industrielles, ce sont les hommes qui l’intéressent : mineurs au travail, visages marqués, solidarité ouvrière. Deux ans plus tôt, en 1948, il avait couvert les grandes grèves des mineurs à Saint-Étienne pour les journaux Regards et Life. Ses clichés témoignent clairement de sa proximité avec la cause ouvrière et traduisent la tension sociale de l’époque. Ronis montre des mineurs dignes, unis et déterminés face à la répression. L’exposition revient également aux origines de la photographie minière avec l’atelier Nadar. Réputé pour ses portraits de l’élite parisienne, l’atelier fut sollicité à la fin du XIXe siècle par des ingénieurs et administrateurs des compagnies minières du Nord. En 1889, la Compagnie des mines de Bruay commanda un vaste reportage photographique destiné à valoriser ses installations et sa production. Malgré un matériel encombrant peu adapté au terrain, les photographes réalisèrent un ensemble exceptionnel montrant infrastructures, ouvriers et scènes de travail. Ces images témoignent déjà du rôle de la photographie comme outil de communication industrielle et de prestige. Les luttes sociales constituent un autre grand thème de l’exposition. Entre héroïsation et souffrance, les mineurs apparaissent comme une corporation combative, réclamant de meilleures conditions de travail et davantage de sécurité. Les grandes grèves de 1948, photographiées par Willy Ronis, illustrent la violence des conflits sociaux de l’après-guerre. D’autres photographes, comme Émile Muller, documentent les mouvements de protestation contre la fermeture de sites miniers, notamment à Divion après la catastrophe de La Clarence en 1954. Manifestations, occupations et solidarité ouvrière composent alors une iconographie puissante de la résistance collective. Au-delà des mouvements sociaux, les photographes montrent aussi les silences du monde minier : fatigue, peur et omniprésence du danger. Coup de grisou, éboulements ou inondations rappellent que descendre au fond signifiait affronter quotidiennement la mort. Cette dimension tragique traverse discrètement de nombreuses images. Après la Seconde Guerre mondiale, alors que la France mène la « Bataille du charbon » pour sa reconstruction, la photographie devient également un outil de propagande. Les Houillères commandent des reportages vantant la modernité des cités minières et les bienfaits sociaux des compagnies. Guy Le Boyer met ainsi en scène un univers ordonné et prospère : mineurs robustes, logements modernes, écoles ménagères et équipements sanitaires. À l’inverse, des photographes engagés comme Émile Muller choisissent de montrer la modestie du quotidien et les solidarités populaires. À l’heure où ferment les bassins français, d’autres photographes accompagnent les derniers temps de cette exploitation charbonnière. André Lejarre et Éric Bouvet suivent les mineurs de Gardanne ou de La Houve jusque dans les profondeurs des galeries. Ils partagent leur quotidien, depuis la lampisterie jusqu’aux tailles d’abattage, captant l’atmosphère oppressante des chantiers : chaleur, poussière, bruit des machines et promiscuité. Leur démarche relève moins de la dénonciation que du témoignage et de la mémoire. L’exposition accorde également une large place aux paysages miniers. Les chevalements, terrils et installations industrielles ont profondément transformé les campagnes du Nord et d’autres bassins houillers. Ces silhouettes monumentales deviennent des symboles immédiatement reconnaissables. Des photographes comme François Kollar ou René-Jacques les intègrent comme marqueurs géographiques dans leurs images. Jean-Claude Gautrand joue avec les lignes, les volumes et les contrastes du noir et blanc pour donner une dimension presque graphique à ces architectures industrielles. Lorsque les mines ferment, ces paysages changent encore de sens. Gilles Perrin photographie des sites désertés, enneigés ou plongés dans la nuit, où les chevalements semblent devenir des personnages fantomatiques. Michel Séméniako transforme quant à lui ces vestiges grâce à des jeux de lumière et de longues poses, créant des visions poétiques et presque irréelles du patrimoine minier. Le parcours évoque aussi les destructions liées à la Première Guerre mondiale. Le Bassin minier du Nord–Pas-de-Calais, situé en zone stratégique, fut ravagé par les combats. La Section photographique de l’armée documenta systématiquement les fosses détruites, les cités minières en ruine et les installations dynamitées lors du repli allemand de 1918. Ces images avaient une double fonction : dénoncer les destructions et établir l’ampleur des dommages de guerre. Quelques décennies plus tard, Jean-Claude Gautrand s’intéresse à une autre forme de destruction : celle du temps. Ses photographies montrent les bâtiments abandonnés, les vitres brisées et les cités désertées après la fin de l’exploitation. Il témoigne de l’effacement progressif d’un monde industriel autrefois foisonnant. Enfin, l’exposition ouvre son regard au-delà de la France. En Ukraine, Stanley Greene photographie les régions minières et les populations vivant autour des pipelines de gaz russe. À travers portraits et témoignages, il révèle des réalités humaines universelles : dureté du travail, espoirs, inquiétudes et solidarité. Ses images rappellent que l’histoire du charbon dépasse largement les frontières françaises. La mine dans l’objectif montre combien la photographie a contribué à construire la mémoire du monde minier. Qu’ils aient cherché à documenter, dénoncer, promouvoir ou poétiser la mine, tous ces photographes ont saisi des gestes, des regards et des paysages qui racontent une histoire profondément humaine. Si l’exploitation charbonnière a disparu en France, elle demeure une réalité dans de nombreux pays. Le charbon continue ainsi d’alimenter une mémoire visuelle universelle, où se mêlent travail, luttes sociales, transformations des territoires et héritage industriel.