Itinéraire musical pour un temple

« L’âme est musique par essence », écrit Hildegarde de Bingen, abbesse, « médecienne »,  guérisseuse, prophétesse et visionnaire. Elle recevait la musique comme elle accueillait ses autres visions, :… « L’âme est musique par essence », écrit Hildegarde de Bingen, abbesse, « médecienne », guérisseuse, prophétesse et visionnaire. Elle recevait la musique comme elle accueillait ses autres visions, en pleine conscience et dans un parfait éveil du corps : « Ma vision, ce sont les yeux intérieurs de mon esprit et les oreilles intérieures qui l’ont transmise ». La musique d’Hildegarde de Bingen se distingue du chant grégorien par une grande liberté vocale et modale, portée par des mélismes audacieux. Son œuvre, d’une grande originalité, témoigne pleinement de cette singularité. Élodie Mourot propose une expérience sensorielle invitant le public à s’immerger progressivement dans les sons, les visions et les mots d’Hildegarde de Bingen. Au fil de textes et de pièces musicales, visions auditives et visuelles entrent en résonance avec les intuitions fulgurantes de la prophétesse rhénane.

Le fort de Saint-Hippolyte, citadelle ou prison ? Le fort de Saint-Hippolyte, citadelle ou prison ? par Nicolas Faucherre, historien des fortifications, professeur émérite d'histoire de l'art et d'archéologie médiévales La conférence se propose d’évoquer, en deux parties : \- le contexte général d’érection après la Révocation de l'Édit de Nantes (1685), qui passe par la recherche des lieux favorables pour des forts de surveillance, le choix de l’intendant pour Alès, St-Hippolyte et Nîmes, la nécessité, apparue dès 1689, de désenclaver les forts par la création des 24 chemins royaux de l’abbé de Laurens, puis le désarmement des forts pendant la guerre des Camisards ; \- La conception tactique du fort, son lien avec l’enceinte urbaine et le retour à la tour bastionnée dans la pensée d’un fort conçu à l’insu de Vauban, qui en fera pourtant le cœur de l’évolution de ses systèmes de fortification.

Réalisé en 1854 par les facteurs Beaucourt et Vœgeli, cet instrument a été entièrement restauré en 1992 par le facteur Laurent Plet qui a restitué fidèlement la facture originelle et originale. Il de… Réalisé en 1854 par les facteurs Beaucourt et Vœgeli, cet orgue a été entièrement restauré en 1992 par le facteur Laurent Plet, qui en a fidèlement restitué la facture d’origine. Considéré depuis comme l’une des réalisations les plus abouties de la facture post-classique, l’instrument est inscrit au titre des Monuments historiques. Les Amis de l’Orgue invitent les visiteurs à accéder à la console et au buffet afin de découvrir les différentes parties de cet instrument remarquable.

Élodie Mourot plonge le public dans l'univers mystique, poétique et musical de la grande abbesse rhénane du XI Ie siècle à travers un voyage immersif au cœur de ses textes et de ses chants sacrés. « L’âme est musique par essence », écrit Hildegarde de Bingen, abbesse, « médecienne », guérisseuse, prophétesse et visionnaire. Elle recevait la musique comme elle accueillait ses autres visions, en pleine conscience, dans un parfait éveil de son corps : « Ma vision, ce sont les yeux intérieurs de mon esprit, et les oreilles intérieures qui l’ont transmise ». La musique de Hildegarde de Bingen se distingue du chant grégorien par une grande liberté vocale et modale portée par des mélismes audacieux. Tout ce qu’elle a écrit est d’une incontestable originalité et la musique reçue en vision ne fait pas exception. Élodie Mourot propose une expérience sensorielle où le public peut s’immerger progressivement dans le son, les visions et les mots de la « médecienne » ; au gré de textes et de pièces musicales de Hildegarde de Bingen, les visions auditives et visuelles entrent en résonance avec des intuitions fulgurantes de la prophétesse rhénane.