CYRIL MOKAIESH

Collections du Musée de la ville de SQY des années 1950 aux années 2000 Le musée vous invite à un voyage dans le temps ! S’appuyant sur sa riche collection « Design et modes de vie », qui rassemble plus de 3 200 objets, cette exposition itinérante retrace 50 ans de création : des formes sobres et fonctionnelles des années 1950, aux couleurs pop et matériaux plastiques des années 1960-1970, jusqu’au postmodernisme et à la mondialisation du design entre 1980 et les années 2000.

Une Carmen insolite et sensuelle née dans le quartier des truands de la Boca à Buenos Aires sur un air de bandonéon, fortement inspirée par les sublimes accents de Piazzola. Une Carmen insolite et sensuelle née dans le quartier des truands de la Boca à Buenos Aires sur un air de bandonéon, fortement inspirée par les sublimes accents de Piazzola. Matinée de cette inspiration argentine, cette Carmen tango, plus envoutante, moins terrienne, se meut au son du bandonéon et de la contrebasse. Elle est tout autant éprise de liberté absolue que sa sœur espagnole mais, au final, elle est plus compatissante envers les hommes, qu’elle séduit et abandonne, ainsi qu’envers leurs amantes trompées et délaissées.

La Carmen de Buenos Aires Une Carmen sensuelle et envoûtante qui mêle au grands airs de Bizet, ceux de Piazzolla et de Gardel au son du bandoneon. Une Carmen insolite et sensuelle née dans le quartier des truands de la Boca à Buenos Aires sur un air de bandonéon, fortement inspirée par les sublimes accents de Piazzola. Création novembre 2026. Matinée de cette inspiration argentine, cette Carmen tango, plus envoutante, moins terrienne, se meut au son du bandonéon et de la contrebasse. Elle est tout autant éprise de liberté absolue que sa soeur espagnole mais, au final, elle est plus compatissante envers les hommes, qu'elle séduit et abandonne, ainsi qu'envers leurs amantes trompées et délaissées. D'après Bizet et Piazzola.

LOUISE JALLU QUARTET « Piazzolla Nuevo » – Louise Jallu Quartet Louise Jallu n’a pas pour ambition de restituer à la lettre la musique d’Astor Piazzolla (1921-1992) mais plutôt d’en conserver l’esprit pour en faire le point de départ d’explorations aussi audacieuses qu’irréductibles à un genre (tango, jazz, contemporain). La nuance se perçoit dès la présentation de l’ensemble instrumental. Le maître argentin avait un quintette, la jeune Française se produit en quatuor. Le jeu du bandonéon les distingue également. Quand le tigre Piazzolla fait rugir son soufflet, la panthère Jallu se contente de le laisser respirer, en douceur (Soledad) ou avec volupté (Tanguedia). Loin de se limiter à un simple arrangement, le travail sur les partitions – collaboration de la bandonéoniste avec le compositeur Bernard Cavanna – témoigne d’une authentique création. Les extensions sont multiples et d’une richesse inattendue. Par exemple, pour le célébrissime Libertango dans lequel le piano de l’alchimiste Gustavo Beytelmann rejoint la sirène d’un Edgard Varèse ou quand un autre tube, Oblivion (avec la trompette mutante de Médéric Collignon), se conclut par une polyphonie de boîtes à musique. La révolution engagée par Astor Piazzolla l’avait conduit au Tango Nuevo, celle opérée par Louise Jallu aboutit à du Piazzolla Nuevo. Pierre Gervasoni Le Monde