La Rascasse volante

Dans Inconnu, Sliman Kaïsa transforme son spectacle en playlist vivante : à vous de choisir le prochain morceau. Chaque titre est un sujet qu’on tait souvent — famille, foi, boulot, sciences, codes sociaux, etc. Le public pioche, Slim plonge — sans filet, sans ordre imposé, sans savoir quelle est la suite. Dix ans de scène au service d’un saut dans le vide. Chaque partie est le fruit d’une réflexion, d’une anecdote, d’une fable, d’une morale,… Chaque soir, c’est un autre spectacle. Des inconnus qui plongent dans l’inconnu... De et avec : Sliman Kaïsa

Entretien avec la Cheffe du Service de Soutien Opérationnel de la DIPN des Bouches-du-Rhône.

Événement des bibliothèques de Marseille Dans le cadre de son tricentenaire, l’Académie de Marseille présente : 300 ans d’éclipses solaires à Marseille. Les dernières éclipses totales de Soleil visibles à Marseille ont eu lieu en 1706 et en 1842. L’éclipse du 12 août 2026 sera presque totale, avec 96,4 % de la surface du Soleil cachée par la Lune. On donnera les informations utiles pour permettre d’observer ce phénomène sans danger.

Événement des bibliothèques de Marseille Nul critique d'art ou directeur de musée dans ce film, mais des invités par "analogie" : Ferran Adira, le grand chef du restaurant El Bulli, puisque Barcelo évoque volontiers Manet, Chardin ou Renoir et l'aspect culinaire de la peinture ; Martin Suter, auteur du roman Small World dont le héros perd la mémoire, puisque l'artiste aime jouer avec la sienne en peignant sans modèle ; et Tarkovski, avec des extraits de films, par goût et affinité. Dans la campagne de Majorque, selon une ancienne définition, le monde est plein de bosses et de trous... Comme les peintures de Barcelo, qui toutes, selon lui, évoquent des sexes de femmes tandis que l'argile charnelle de ses sculptures garde la trace des caresses. Tant de sensualité dans l'acte créateur engage l'artiste à ne pas se laisser filmer quand il se met à l'œuvre, manière de ne pas livrer son intimité. De même, lorsqu'on l'interroge sur sa démarche, il pense qu'il y a peu à en dire : la peinture survient toujours comme un miracle qu'on ne peut refaire. Commençant sans idée préconçue, il ne peint bien qu'au bord du désastre, quand le tableau est hors de contrôle. Cet état, impossible à provoquer volontairement et à simuler, n'offre aucune garantie de résultat. La toile est comme la surface de la terre, quelque chose vient y pousser. "Ne pas figurer, ne pas représenter, mais établir de nouveaux rapports avec le monde." C'est aussi une façon de prendre le temps de regarder. 2002, documentaire, 72 min, couleur (Christine Rheys)