Description
Le son comme matière vivante - Clavecin ancien - musique d'aujourd'hui
Mark Cauvin – Utopia (AU)
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Le son comme matière vivante
UTOPIA est un solo pour contrebasse électrique augmentée, électronique et dispositifs interactifs imaginé par le contrebassiste et compositeur australien Mark Cauvin, développé lors d’une résidence à Art Zoyd Studios à Valenciennes.
À travers cette création, Mark Cauvin explore la naissance du son : frottements, vibrations, mouvements et résonances deviennent les matériaux d’un paysage sonore en perpétuelle transformation. Archets motorisés, archets préparés, microphone géophonique, capteurs de mouvement et traitements informatiques dialoguent avec la contrebasse, qui cesse d’être un simple instrument pour devenir un véritable espace acoustique où gestes, électronique et matière sonore s’influencent mutuellement.
Nourri par la composition contemporaine, les pratiques improvisées et les techniques instrumentales étendues, le travail de Mark Cauvin s’inscrit dans l’héritage de Fernando Grillo, mais aussi de compositeurs tels que Iannis Xenakis, Karlheinz Stockhausen ou Giacinto Scelsi. Avec UTOPIA, il compose une expérience immersive où les frontières entre écriture et improvisation, acoustique et électronique, instrument et environnement se dissolvent au profit d’une écoute sensible des phénomènes sonores les plus infimes.
En collaboration avec Art Zoyd Studios qui accueille le projet en résidence à Valenciennes du 14 au 18 septembre 2026.
Barbara Dang – Tombée (FR – Muzzix)
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Clavecin ancien, musique d’aujourd’hui
Une composition de Jean-Luc Guionnet écrite pour Barbara Dang – Reprise
Entre danse baroque et vertige sonore, Tombée est une traversée musicale singulière où le clavecin devient un instrument de l’étrange et du sensible. Confiée à la claveciniste et improvisatrice Barbara Dang, cette œuvre du compositeur Jean-Luc Guionnet nous emmène dans un labyrinthe d’harmonies mouvantes, de réminiscences imprévues et de tensions suspendues.
Écrite pour un clavecin à double clavier, la pièce joue sur un subtil déséquilibre entre tempérament égal et accordage inventé, brouillant nos repères d’écoute. Chaque note semble glisser, se fondre, se dérober. Ce n’est plus seulement de la musique que l’on entend, c’est un espace que l’on arpente, où chaque interprétation est unique, toujours conclue par la danse éponyme : Tombée.
Jean-Luc Guionnet convoque dans cette suite sans passé ni futur les fantômes de Thelonious Monk, Froberger, Cecil Taylor ou encore Antoine Beuger, mêlant héritage baroque, expérimentation contemporaine et pensée improvisée. Le clavecin, trop souvent figé dans l’imaginaire historique, retrouve ici sa force d’invention, de surprise, de poésie.
Une création hypnotique et délicate, entre rigueur formelle et liberté du geste, portée par l’écoute intense et la sensibilité rare de Barbara Dang.
Création 2025 du Collectif Muzzix.
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