Louvigny(Calvados)

Cette exposition choisit de saluer ce qui fabrique, ce qui transforme, ce qui relie la main à l’idée. Les outils ne sont pas seulement des instruments ; ils sont des prolongements du regard, des médiateurs entre le monde et sa traduction en images. Chaque technique est un langage. Chaque outil impose sa résistance, ses contraintes, ses surprises. Et c’est dans cette friction que naissent les images. Bonjour les outils refuse la hiérarchie : ici, pas de médium dominant, pas de frontière nette entre art et jeu, entre reproduction et original, entre geste précis et accident heureux. Tout coexiste, tout dialogue. Une image en appelle une autre, un procédé en contredit un autre, et de cette diversité émerge une forme d’énergie commune. Vernissage à 18h le 16 mai. Doigt dans l'œil (arts plastiques adulte) - Encadré par Aurélie Guérinet ALUK Sibani • COURSON Jules • GUERNET Juliette • MASSERON Carine • REYNAUD Justine • BLANCHARD Anne

Sculpteur et musicien, figure incontournable de la scène artistique française et internationale, Céleste Boursier-Mougenot construit depuis plus de trente ans une œuvre riche où se rencontrent musique, mouvement et éléments. Il distille les sons, extrait le potentiel sonore d’objets non conçus pour en produire, créé des situations qui sont des pièges pour l’écoute et la rêverie, des dispositifs où s’entrecroisent minimalisme et sophistication. À l’invitation du Frac Normandie et du festival Normandie Impressionniste, l’artiste propose un projet généreux en écho à l’architecture de l’ancien couvent du 17e siècle qui abrite le Frac. Il invite à une réflexion sur l’espace du jardin, la perception du paysage et le jeu. Dans la cour du cloître, est érigée – non sans rappeler les kiosques à musique d’antan – la sculpture sonore envolée, ronde de huit balançoires surmontées d’autant de cloches anciennes d’église dont le balancement cadencé par le visiteur en fait résonner les sons. La balançoire est un jeu ou un rituel qui traverse les siècles, de l’Égypte antique aux jardins français du 17e siècle. Symbole du renouveau printanier, elle est aussi envisagée comme un élément marquant le passage de l’enfance à l’âge adulte. "envolée" est arrimée à l’œuvre "plage", vaste étendue de verre de 900m2. Tel un lac de cristal aux effets d’ondulations et de transparence, tout un chacun est invité à s’y projeter et se balader. Les cloches deviennent ici un objet sonore jubilatoire redéployant leur timbre poignant au cœur de ce jardin aride et scintillant pour former une partition de plein air. Si le paysage extérieur peut être contemplé à même la cour, l’expérience perdure à l’intérieur du bâtiment avec l’œuvre "cameraobscura" : sur le principe du dispositif optique de la chambre noire ici augmentée à l’échelle de la salle d’exposition, l’artiste procède en direct au renversement littéral de l’horizon sous le regard du visiteur. Ce dernier, peut se (re)poser un moment sur des balancelles suspendues à la charpente et découvrir comment le son des cloches en révèle aussi l’image. Transporté, il se retrouve le ciel sous les pieds, contemplant à l’envers cette fresque du paysage inversé. Revisitant à sa manière le sujet de la lumière et de sa vibration, chère aux impressionnistes, Céleste Boursier-Mougenot propose une expérience à la fois très contemporaine et intemporelle.

À l’église Saint-Nicolas de Caen, le travail de Diana Scherer se déploie comme une forme singulière de jardin — né d’une collaboration entre l’intention humaine et les forces de la nature. Créée pour Normandie Impressionniste 2026 et conçue comme un hommage à Claude Monet, cette exposition interroge notre relation contemporaine au monde végétal, à la frontière entre liberté et contrôle, nature et artifice. Le thème du festival, Un possible jardin, trouve ici une résonance particulière. Le jardin de Diana Scherer n’est ni ornemental ni domestiqué. Il émerge d’un processus lent et patient dans lequel les racines deviennent lignes, motifs et surfaces. Plutôt que de façonner directement la matière végétale, l’artiste crée les conditions de sa croissance, guidant sans dominer. L’organisme vivant agit, résiste, négocie. L’œuvre naît de cette tension. Cette approche fait écho à la pratique même de Monet, pour qui le jardin était à la fois un refuge, un laboratoire et une œuvre d’art en soi. À Giverny, Monet composait un paysage qu’il peignait ensuite sans relâche, équilibrant l’observation attentive de la nature et l’intervention délibérée. Le jardin impressionniste n’était pas un espace sauvage : il était conçu et orchestré, tout en restant soumis à l’imprévisibilité — la lumière, le vent, les saisons, le temps. Installées dans l’église Saint-Nicolas, ces œuvres invitent les visiteurs à ralentir, à observer ce qui pousse au-delà du contrôle humain immédiat. Le travail reflète une époque marquée par la maîtrise du vivant : sols artificiels, plantes standardisées, paysages contrôlés et optimisés, souvent privés de leur capacité de surprise. Face à cette volonté de contrôle excessif, l’artiste propose une autre voie — celle du dialogue, du lâcher-prise partiel et de la confiance dans les processus naturels : Contraintes par des structures conçues par l’artiste, les racines génèrent des formes qui évoquent autant le textile et l’architecture que le dessin.

Du 6 au 14 juin la Ville d’Ifs accueille la 3ᵉ édition de Passeurs d’éveil, un festival gratuit dédié aux enfants de 0 à 3 ans et à leurs familles. Pendant neuf jours, ateliers et spectacles invitent les tout-petits à explorer le monde avec leurs sens : musique, peinture, nature, jeux corporels ou expériences gustatives… Une programmation variée, pensée pour éveiller la curiosité et accompagner le développement des plus jeunes. Au cœur du festival, le plaisir de partager des moments privilégiés entre enfants et adultes, dans un cadre bienveillant et accessible à tous. Retrouvez toute la programmation en ligne.

Quel que soit le lieu ou la saison, les plantes sauvages, objet de cette exposition, ravissent nos pupilles et enchantent notre patrimoine végétal ! Du lundi au dimanche, du 15 mai au 15 juin, de 10h à 19h.

Dans le cadre des Rendez-vous aux jardins, découvrez la nouvelle exposition du Jardin des Plantes en partenariat avec l'Institut Européen des Jardins et Paysages. Ils vous proposent un voyage à travers des jardins emblématiques de la région, où l’eau – sous toutes ses formes (bassin, rivière, fontaine, etc.) – devient un élément structurant du paysage. Que ce soit pour irriguer, refléter, apaiser ou sublimer, l’eau y joue un rôle à la fois esthétique, écologique et fonctionnel. L’exposition célèbre également le savoir-faire des jardiniers et des paysagistes qui intègrent cet élément vital au cœur des paysages. Elle est réalisée en partenariat avec la MRSH (Maison de la Recherche en Sciences Humaines) – Université de Caen-Normandie et le Jardin des Plantes de Caen, deux acteurs majeurs de la recherche, de la préservation et de la valorisation du patrimoine végétal normand. L'exposition est visible dans l'Orangerie, en accès libre, aux horaires d'ouverture de l'Orangerie.

Exposition Á Bicyclette médiathèque Feuguerolles Bully du 22 mai au 23 juin

Présentation de Michael Stuetzer, DHBW Mannheim Abstract: Regional differences in entrepreneurship are persistent over time. However, little is known about the historical roots of this persistence and the mechanisms linking these roots to entrepreneurial activity over time. In this paper, we aim to explore the persistence of regional entrepreneurship in the U.S., which we trace back to the gold rushes of the 19th century. In this exploratory paper, our focus is mainly on the migration of entrepreneurial minded individuals as a mechanism through which the gold rush influenced entrepreneurship over time. We find empirical evidence of selective migration from entrepreneurial regions and from individuals employed in entrepreneurial occupations to gold rush counties over a period of 100 years. Moreover, migration to the gold rush counties made people more entrepreneurial compared to both migrants moving elsewhere and non-migrants. We also find some evidence that states strongly affected by the gold rush have in contemporary times more entrepreneurship-friendly laws and regulations as well as a more entrepreneurial culture proxied by a regional personality profile. Lastly, we show that gold rush regions, compared to neighboring regions without a gold rush, have persistently higher entrepreneurship rates from the earliest available data in 1910 to the present. Taken together, our analyses indicate that the gold rush and subsequent migration patterns had a long-term positive effect on entrepreneurship in the gold rush regions.