Lournand(Saône-et-Loire)

Rendez-vous sur les terrains d'Equivallée Concours de Saut d'obstacles pour les Jeunes chevaux de 4 à 6 ans. Consultez le planning prévisionnel de l'événement sur la page Facebook d'Equivallée Haras National de Cluny ou sur leur site Internet.

L’exposition "La peau du monde" réunit l’écrivain Joël Vernet et le peintre Jean-Gilles Badaire, dont les parcours artistiques se sont croisés et nourris pendant plus de trente ans. Né en 1954 aux confins de la Haute-Loire et de la Lozère, Joël Vernet a construit une œuvre littéraire marquée par le voyage, de l’Afrique de l’Ouest au Sahara, de la Syrie à l’Asie centrale. Publiés notamment chez Fata Morgana ou Lettres Vives, ses livres célèbrent le minuscule et l’immense, l’ici et l’ailleurs. Il a reçu le prix Heredia de l’Académie française en 2021, puis le Grand Prix Robert Ganzo de poésie en 2025 pour l’ensemble de son œuvre. Peintre, dessinateur et écrivain, Jean-Gilles Badaire (1951–2022) a développé pendant plus de cinquante ans une œuvre picturale singulière, nourrie par la poésie et la fréquentation des écrivains. Il s’est imposé à la croisée de la peinture et de la littérature par ses accompagnements, tout en poursuivant un travail central de carnets et de toiles, marqué par l’usage de matériaux pauvres, l’énergie du geste et un attachement obstiné à la figure. Depuis les années 1990, Vernet et Badaire unissent écriture et peinture au fil de livres, carnets et voyages, notamment en Afrique. L’exposition invite à parcourir ces territoires sensibles, entre lieux traversés, mémoire et imaginaire. Exposition en partenariat avec la ville de Cluny et les éditions L’Instant d’Après. Sous la direction artistique de la galerie Capazza, Nançay.

Georges TROUBAT L’œuvre picturale de Georges Troubat se situe à la croisée de l’abstraction géométrique, de l’abstraction lyrique et d’une recherche très poussée sur la couleur comme force structurante de l’espace pictural. Né à Montluçon en 1951, il commence par une peinture figurative avant d’évoluer progressivement vers un langage abstrait qui deviendra sa signature. Une abstraction construite Ce qui frappe d’abord dans ses toiles, c’est leur architecture interne. Les formes sont souvent géométriques — rectangles, bandes, fragments de cercles, diagonales ou réseaux de lignes — mais elles ne cherchent pas la froideur mathématique. Chez Troubat, la géométrie sert plutôt de cadre à une dynamique visuelle intense. Les compositions paraissent rigoureusement élaborées, chaque élément trouvant sa place dans un équilibre complexe de tensions et de contrepoints. La couleur comme énergie La couleur est probablement le véritable sujet de son œuvre. Les critiques et présentations de ses expositions évoquent régulièrement une « couleur éclatée » ou une palette où « la couleur fuse et s’éclate ». Les contrastes sont vifs mais maîtrisés : rouges, bleus, jaunes et noirs s’affrontent puis se réconcilient dans des harmonies très travaillées. Contrairement à certaines abstractions agressives ou purement conceptuelles, sa peinture conserve une dimension sensible et lumineuse. Entre construction et poésie Même lorsque les formes sont strictes, l’œuvre ne relève pas uniquement de la géométrie. De nombreux textes consacrés à l’artiste soulignent une tension constante entre construction rationnelle et rêverie poétique. Ses tableaux suggèrent parfois des paysages urbains, des architectures imaginaires, des rythmes musicaux ou des espaces intérieurs sans jamais les représenter directement. Cette ambiguïté contribue à leur pouvoir évocateur. Influences et filiations Troubat revendique l’héritage des abstraits russes et des futuristes italiens du début du XX? siècle. On peut effectivement percevoir dans certaines œuvres une parenté avec le constructivisme, le suprématisme ou certaines recherches de l’abstraction européenne d’après-guerre. Cependant, il s’en distingue par une approche plus coloriste et moins doctrinaire, où l’émotion conserve une place importante. Techniques et matériaux Son parcours témoigne d’une grande curiosité technique. Après avoir longtemps pratiqué la peinture à l’huile, il privilégie aujourd’hui l’acrylique, qu’il enrichit souvent de collages, de pastels ou d’encre de Chine. Il a également travaillé le vitrail et la sculpture métallique, ce qui explique peut-être son intérêt pour les rapports entre surface, lumière et structure. Le mouvement « Upper Art » Troubat est souvent présenté comme l’un des fondateurs ou principaux représentants du mouvement Upper Art, issu de l’abstraction géométrique contemporaine. Cette démarche vise une harmonie obtenue non par la simplicité ou l’uniformité, mais par la confrontation volontaire de formes, de couleurs et de matières contrastées jusqu’à atteindre un équilibre plastique intense. En résumé, la peinture de Georges Troubat est une abstraction construite mais jamais froide : elle associe rigueur géométrique, énergie colorée et dimension poétique, dans une recherche constante d’équilibre entre ordre et émotion. Stéphane DESMARIS Le travail sculptural de Stéphane Desmaris se caractérise par une recherche très singulière autour du corps, de la matière organique et de l’inconscient. Son parcours, marqué à la fois par la psychologie, la psychanalyse, la musique et les arts plastiques, nourrit une œuvre où la sculpture devient une exploration de ce qui relie le monde physique aux représentations mentales et sensibles. Une sculpture née de la nature Ses premières recherches sculpturales apparaissent autour de 2010 avec la série Cippus, réalisée à partir de ceps de vigne. Plutôt que d’imposer une forme au matériau, Desmaris part des courbes, torsions et accidents naturels du bois pour faire émerger des figures ambiguës, souvent proches du corps humain. Le bois semble devenir membre, colonne vertébrale, silhouette ou fragment anatomique. Cette approche donne à ses œuvres une dimension presque surréaliste, où l’on hésite constamment entre forme végétale et présence humaine. Le corps comme langage Le corps est sans doute le fil conducteur de toute sa démarche. Mais il ne s’agit pas d’un corps réaliste ou académique. Chez Desmaris, le corps est fragmenté, suggéré, métamorphosé. Certaines sculptures évoquent des torses, des membres ou des organes sans jamais les représenter frontalement. Cette ambiguïté crée une tension entre le visible et l’imaginaire. Son propre texte de présentation évoque la question du « corps fantasmatique », notion héritée de la psychanalyse, qui désigne le corps tel qu’il est vécu intérieurement plutôt que tel qu’il apparaît objectivement. Le passage vers l’abstraction À partir de 2015, son travail évolue fortement avec la découverte de la céramique et la réalisation de sculptures monumentales. L’artiste s’éloigne progressivement de la figuration pour développer un vocabulaire plus abstrait. Cette période donne naissance à plusieurs séries majeures. Les « Nodulus » Les sculptures de la série Nodulus sont constituées d’agrégats de formes arrondies, comme des nœuds organiques qui s’assemblent et se développent dans l’espace. Le vide y joue un rôle aussi important que la matière : les ouvertures, cavités et passages structurent la sculpture autant que les volumes eux-mêmes. Ces œuvres semblent à mi-chemin entre organisme vivant, minéral et architecture. Les « Botrus » : la métaphore de la grappe La série Botrus prolonge cette recherche organique autour du thème de la grappe. Les volumes se regroupent en ensembles qui évoquent à la fois les fruits, les cellules, les embryons ou certaines formes géologiques. On y retrouve un lien fort avec la terre, le végétal et la croissance. Ces sculptures possèdent souvent une dimension très tactile, renforcée par les émaux et les surfaces brillantes de la céramique. organiques qui s’assemblent et se développent dans l’espace. Le vide y joue un rôle aussi important que la matière : les ouvertures, cavités et passages structurent la sculpture autant que les volumes eux-mêmes. Ces œuvres semblent à mi-chemin entre organisme vivant, minéral et architecture. Les « Botrus » : la métaphore de la grappe La série Botrus prolonge cette recherche organique autour du thème de la grappe. Les volumes se regroupent en ensembles qui évoquent à la fois les fruits, les cellules, les embryons ou certaines formes géologiques. On y retrouve un lien fort avec la terre, le végétal et la croissance. Ces sculptures possèdent souvent une dimension très tactile, renforcée par les émaux et les surfaces brillantes de la céramique. Féminité, fertilité et formes primitives Avec la série Sinus, l’artiste revient à une symbolique plus directement corporelle. Les formes évoquent les seins, la maternité, la fécondité et les représentations archaïques du féminin. Ces sculptures prennent souvent l’apparence de totems ou de stèles contemporaines. Elles oscillent entre référence aux cultes anciens et langage plastique très actuel. Entre biomorphisme et architecture Dans ses séries plus récentes, notamment Geometria et les Nodulus Acier, Desmaris introduit davantage de géométrie. Les œuvres prennent parfois l’apparence de polyèdres imparfaits, de structures architecturales ou de réseaux métalliques en expansion. Pourtant, même lorsqu’il devient plus construit, son univers conserve quelque chose de vivant : les formes semblent croître, se déployer ou respirer comme des organismes. Une sculpture de la transformation Ce qui rend son travail particulièrement cohérent, c’est cette capacité à faire dialoguer des oppositions : nature et culture ; corps et architecture ; plein et vide ; abstraction et figuration ; matière brute et élaboration symbolique. Ses sculptures donnent souvent l’impression d’être en cours de métamorphose, comme si elles se situaient dans un état intermédiaire entre plusieurs formes possibles. Cette instabilité poétique constitue probablement l’une des signatures les plus fortes de son œuvre. Pour résumer, Stéphane Desmaris développe une sculpture profondément organique et introspective, où le bois, la terre, la céramique ou l’acier deviennent les supports d’une réflexion sur le corps, le désir, la croissance et les formes cachées de notre vie psychique.

« L’une vient de 2040. L’autre vit en 2026. Comment vont-elles se comprendre ? » Découvrez une lecture performative d’une pièce de théâtre écrite par Jacques-Olivier Ensfelder, explorant le Clunisois en 2040. La représentation sera précédée de la diffusion d’une bande sonore créée et enregistrée par les élèves du Lycée La Prat’s : "Première partie : La Fête et Banquet des Portes d’Octobre 2040"

Un atelier pour découvrir les premiers gestes de la vannerie. Pendant 3h30, vous entrez dans un savoir-faire ancien, précis et profondément manuel : celui du tressage du rotin. Ici, on apprend à construire avec ses mains. À comprendre comment une structure prend forme, comment les brins se croisent et s’assemblent peu à peu. ___ Prerequis : Tous niveaux, réservé aux femmes ___ Déroulé du workshop : Christine vous initie aux gestes fondamentaux de la vannerie à travers la réalisation d’une grande pièce, pensée comme un premier terrain d’exploration du tressage. À partir d’une technique traditionnelle utilisée pour les paniers et les corbeilles, vous réalisez l’une de ses pièces signature : une fleur XXL en rotin. Une pièce décorative, mais surtout un véritable premier pas dans l’univers de cet art ancestral. Le centre de la pièce est construit à partir d’un “fond rond sur croisée”, une technique traditionnelle qui sert également de base à la fabrication des paniers. L’idée est de vous transmettre ces gestes de base, des techniques longtemps transmises de main en main, afin de vous permettre de comprendre comment se construit un panier et de pouvoir expérimenter chez vous en autonomie. Et oui, on est généreux à La Frange ! Petit à petit, vous découvrez comment monter une structure, travailler la tension du matériau et faire naître une forme à partir de simples brins de rotin. Dès le début de l’atelier, chacune choisit ses brins et imagine la taille et la forme de son ouvrage. Autant de possibilités pour rendre chaque pièce singulière. ___ Aucun prérequis n’est nécessaire. L’atelier est accessible aux débutantes, tout en permettant de découvrir de vrais gestes techniques. La séance se termine, comme toujours, autour d’un temps d’échange et d’un goûter préparé maison. ___ À propos de Christine : Christine découvre la vannerie lors d'un stage comme celui qu'elle propose aujourd'hui et peaufine son savoir grâce à d’une reconversion professionnelle. La passion est devenue profession après une formation et l'obtention d'un CAP Vannerie mais surtout par l'apprentissage des gestes ancestraux auprès de vanniers expérimentés. Aujourd’hui, elle travaille le rotin et l’osier dans son atelier à Chapaize, entourée de ses créations, de bottes d’osier et d’outils accumulés au fil de sa pratique. Chez elle, on sent à la fois la rigueur du geste et l’émerveillement intact de quelqu’un qui continue de faire évoluer son métier avec passion.

Un atelier pour découvrir le vin de façon simple, accessible et décomplexée, entre femmes. Pendant 2h30, Manon vous guide à travers la dégustation de 6 vins tout en partageant les bases essentielles pour mieux comprendre et choisir le vin au quotidien : régions viticoles, cépages, dégustation, accords mets-vins, températures de service et conseils pratiques pour acheter une bouteille. Ici, le vin est abordé à travers les moments de la vie, les repas entre amis, les grandes occasions comme les soirées improvisées. Un atelier convivial accompagné d’un apéritif dînatoire, où l’on apprend sérieusement sans jamais se prendre au sérieux. Chaque participante repart avec deux verres vintage de son choix.

Le festival des spectacles vivants investit durant 6 jours la place du village de Lournand et de nouveaux lieux dans des villages de la communauté de communes du Clunisois en proposant de nouveaux usages sur l’espace et site public. Le festival se propose de transformer des lieux de passage en lieux de partage, les habitants ont ainsi l’occasion de porter un nouveau regard sur des espaces familiers, porteurs d’un nouvel imaginaire. Ce festival éphémère s’adresse à tous et chacun trouve sa place du plus jeune au plus âgé, à travers une programmation riche et plurielle : spectacles tout public, jeune public et concerts. Nous souhaitons offrir des événements culturels, festifs et conviviaux, propices à la rencontre entre l’artiste, l’habitant et son village contribuant à (re)tisser des liens et faire notre environnement. Nouveauté : en partenariat avec Bourgogne Découverte, louez un vélo à un tarif exceptionnel de 5 € et rejoignez le festival depuis l'Ancienne Gare de Cluny, en empruntant la Voie Verte puis un itinéraire fléché jusqu'à Lournand (environ 5 à 6 km).

Visites exceptionnelles les jeudis des mois de juillet et août avec rendez-vous à 10h au lavoir de Sous-Lourdon - Hameau de Lournand (attention stationnement sur un côté de la chaussée) à Lournand. Le nombre de visiteurs est limité et une inscription auprès de l’Office de Tourisme de Cluny est nécessaire. La visite, de 2h environ, est gratuite mais nécessite une bonne mobilité et des chaussures de marche. Les animaux sont admis mais tenus en laisse. L’importance de ce site d’un point de vue historique est faite notamment parce qu’il s’agit de l’ancien château des abbés de Cluny mais aussi par le résultat des travaux réalisés dernièrement qui met en lumière l’existence d’un des rares jeux de paume de cette époque en France, d’une tour philippienne de taille remarquable et d’un parc varié. Quelques dates : 888 : première trace d’acte passé au château de Lourdon. Xème siècle : Le concile d’Anse fait apparaitre que celui-ci est protégé par l’Abbaye de Cluny. XIème siècle : l’appartenance de la citadelle aux moines de Cluny est avérée. XI – XVème siècle : Le château résiste à tous les assauts sauf à celui du bailli de Mâcon au XIIIème siècle qui y siègera durant deux années. XVIème siècle : Lourdon subit de nombreuses attaques et pillages À la fin du XVIème siècle : Claude de Guise, abbé de Cluny, fera réaliser différent s travaux de remise en état et d’amélioration du lieu. 1632 : Devenant une menace, il fut détruit en partie Depuis 2012, l’association Castrum Lordo gère ce site de 3,5 hectares et travaille à sa sauvegarde.