Que faire à Graix ce week-end du 13 au 15 novembre 2026 ?

Soirée familiale organisé par l'Association des Parents d'Élève de l'école Don Bosco.

🤣 Seul en scène, humour SELLIG "Épisode 6" L’humoriste va encore plus loin dans l'exploration de notre quotidien ! 🤣 Seul en scène, humour SELLIG %b%"Épisode 6"%/b% L’humoriste va encore plus loin dans l'exploration de notre quotidien ! Pour notre plus grand plaisir, il décortique avec un humour piquant et une précision diabolique, des situations en apparence banales mais en réalité bien plus complexes que ce qu’elles laissent paraître ! Vous retrouverez son inoubliable et célèbre sœur et son non moins charismatique beau-frère Bernard. Au final, vos tracas, vos agacements et vos énervements du jour s’envoleront comme par magie... Avec ce 6e spectacle, Sellig nous entraîne dans un nouveau show aussi délirant que familial. SELLIG c’est : * 30 ans de carrière * Des sketchs visionnés plus de 50 millions de fois sur Internet * Des centaines de milliers de spectateurs à travers toute la France * Le Théâtre du Grand Gymnase à Paris, complet 5 soirs * La retransmission de son spectacle en direct des Folies Bergère sur Rire et Chansons * 21 mois consécutifs au Théâtre de Dix Heures * 7 DVD enregistrés à Bobino, au Bataclan, à la Bourse du Travail et à l'Olympia * 8 Olympia à guichet fermé Durée 1h30. Tout public, à partir de 12 ans. Placement libre assis. 👀 VIDEO 📍 + infos sur l'artiste Avec Rires & Chansons. Spectacle présenté par Audrey Guilhaume Production. Ecrit et mis en scène par Sellig.

Venez découvrir cette exposition d'art et d'artisanat (Peintures, sculptures, photographies, artisanat d’art) : Mmes Annick BERTRAND et Gisèle DEBOOSERE

À mes yeux, l’historien n’a pas pour tâche de ‘faire parler’ une représentation mais de permettre une juste confrontation avec le présent, de ‘faire entendre’ le mieux possible des ensembles de par… À mes yeux, l’historien n’a pas pour tâche de ‘faire parler’ une représentation mais de permettre une juste confrontation avec le présent, de ‘faire entendre’ le mieux possible des ensembles de représentations/archives. Cette justesse passe par un travail d’écriture que l’on pourrait qualifier de montage et même d’accrochage. Philippe Artières, 2015\* Au tournant des XIXe et XXe siècle, l’Allemagne prend la tête de la Seconde révolution industrielle. Inventions techniques et communications agencent un nouveau monde, particulièrement illustrée par la photographie et sa diffusion par le biais des journaux populaires d’actualité. Elle est ce lieu moderne où témoigner des évolutions en cours qui s’épanouissent et se répandent. Ces dernières sont essentiellement techniques et sociales, excitantes et parfois dangereuses. Dans ce nouveau monde mouvant et en expansion, les systèmes de prédation dominent et la machine médiatique des nouvelles du monde s’agence au prisme d’une question : la standardisation qu’on appelle en Allemagne le type… des architectures aux loisirs, des objets à la vulgarisation scientifique. Le type concerne la technique et la science appliquée, la guerre, l’épopée coloniale, la consommation, la politique des corps. La fréquentation des images proposées par les journaux illustrés de 1903 à 1930 procure une expérience immersive troublante si on la compare avec le monde d’aujourd’hui. L’analogique historique et le numérique contemporain semblent se répondre, voire s’intriquer. Les dispositifs en volume proposés au sein de l’exposition réemploient les photographies de presse issues des archives afin de partager, en volume, dans l’espace, les environnements visuels, techniques et esthétiques promus par les organes de presse. De l’expérience analogique des images surgissent des précisions ou des manières de proposer ces réalités. À l’instar de l’historien Philippe Artières, c’est par l’accrochage et le montage que l’expérience des archives et l’incandescence de la période moderne peuvent être confrontées de manière parfois troublante à notre présent immédiat. Avec l’exposition Entre les lignes et derrières les images, au-delà des nouvelles normes – les types – et des nouvelles pratiques, s’annoncent rétrospectivement les bouleversements et les lignes de fuite éloquentes des mécanismes d’une époque. (\*) P. Artières. « L’inscription dans un courant historiographique majeur », Sociétés et représentations, Nouveaux regards sur la critique d’art au XIXe siècle, 2015/2, p. 343-349. Commissariat, direction scientifique et artistique Catherine Geel, David Énon, Simone Fehlinger, Ernesto Oroza, Marie Lejault. Artistes et designers, étudiant·es-chercheur·es (École nationale supérieure d’art et de design Nancy, École supérieure d’art et de design Saint-Étienne) Ruby Balagizi (Art) ; Levin Buljubasic (Design); Thomas Chevalley (Art) ; Heloise Chever (Design) ; Nina Duchayne (Design graphique) ; Ysaure Herrscher (Art) ; Celia Mathe (Design) ; Rafael Martinez (Art) ; Yael Meiller (Design) ; Rose Noury (Design graphique) ; Daphnée Piernot (Design) ; Perrine Tristant (Design) ; Salomé Trotta (Design) ; Nolwen Vichard (Art). L’exposition est accompagnée d’une édition des étudiant·es-chercheur·es : Entre les lignes, derrière les images,1903-1930. L’inquiétante normalité des archives de presse allemandes Format newspaper, 24 pages couleur. Les explications des dispositifs sont accompagnées des textes retransmis dans l’espace d’exposition. Avec les notules des étudiants-chercheurs sur la mise en forme des archives, des textes d’époques et un texte contemporain qui contextualise la part historique et les interpellations contemporaines. L'exposition se déroule simultanément en 2 endroits à Saint-Étienne : Au Magasin (20 rue Honoré de Balzac) et à L'Amicale Laïque Chapelon (16 place Jacquart)

À mes yeux, l’historien n’a pas pour tâche de ‘faire parler’ une représentation mais de permettre une juste confrontation avec le présent, de ‘faire entendre’ le mieux possible des ensembles de par… À mes yeux, l’historien n’a pas pour tâche de ‘faire parler’ une représentation mais de permettre une juste confrontation avec le présent, de ‘faire entendre’ le mieux possible des ensembles de représentations/archives. Cette justesse passe par un travail d’écriture que l’on pourrait qualifier de montage et même d’accrochage. Philippe Artières, 2015\* Au tournant des XIXe et XXe siècle, l’Allemagne prend la tête de la Seconde révolution industrielle. Inventions techniques et communications agencent un nouveau monde, particulièrement illustrée par la photographie et sa diffusion par le biais des journaux populaires d’actualité. Elle est ce lieu moderne où témoigner des évolutions en cours qui s’épanouissent et se répandent. Ces dernières sont essentiellement techniques et sociales, excitantes et parfois dangereuses. Dans ce nouveau monde mouvant et en expansion, les systèmes de prédation dominent et la machine médiatique des nouvelles du monde s’agence au prisme d’une question : la standardisation qu’on appelle en Allemagne le type… des architectures aux loisirs, des objets à la vulgarisation scientifique. Le type concerne la technique et la science appliquée, la guerre, l’épopée coloniale, la consommation, la politique des corps. La fréquentation des images proposées par les journaux illustrés de 1903 à 1930 procure une expérience immersive troublante si on la compare avec le monde d’aujourd’hui. L’analogique historique et le numérique contemporain semblent se répondre, voire s’intriquer. Les dispositifs en volume proposés au sein de l’exposition réemploient les photographies de presse issues des archives afin de partager, en volume, dans l’espace, les environnements visuels, techniques et esthétiques promus par les organes de presse. De l’expérience analogique des images surgissent des précisions ou des manières de proposer ces réalités. À l’instar de l’historien Philippe Artières, c’est par l’accrochage et le montage que l’expérience des archives et l’incandescence de la période moderne peuvent être confrontées de manière parfois troublante à notre présent immédiat. Avec l’exposition Entre les lignes et derrières les images, au-delà des nouvelles normes – les types – et des nouvelles pratiques, s’annoncent rétrospectivement les bouleversements et les lignes de fuite éloquentes des mécanismes d’une époque. (\*) P. Artières. « L’inscription dans un courant historiographique majeur », Sociétés et représentations, Nouveaux regards sur la critique d’art au XIXe siècle, 2015/2, p. 343-349. Commissariat, direction scientifique et artistique : Catherine Geel, David Énon, Simone Fehlinger, Ernesto Oroza, Marie Lejault. Artistes et designers, étudiant·es-chercheur·es (École nationale supérieure d’art et de design Nancy, École supérieure d’art et de design Saint-Étienne) Ruby Balagizi, Art ; Levin Buljubasic, Design; Thomas Chevalley, Art ; Heloise Chever, Design ; Nina Duchayne, Design graphique ; Ysaure Herrscher, Art ; Celia Mathe, Design ; Rafael Martinez, Art ; Yael Meiller, Design ; Rose Noury, Design graphique ; Daphnée Piernot, Design ; Perrine Tristant, Design ; Salomé Trotta, Design ; Nolwen Vichard, Art. L’exposition est accompagnée d’une édition des étudiant·es-chercheur·es : Entre les lignes, derrière les images,1903-1930. L’inquiétante normalité des archives de presse allemandes Format newspaper, 24 pages couleur. Les explications des dispositifs sont accompagnées des textes retransmis dans l’espace d’exposition. Avec les notules des étudiants-chercheurs sur la mise en forme des archives, des textes d’époques et un texte contemporain qui contextualise la part historique et les interpellations contemporaines. L'exposition se déroule simultanément en 2 endroits à Saint-Étienne : Au Magasin (20 rue Honoré de Balzac) et à L'Amicale Laïque Chapelon (16 place Jacquart)

La Galerie Camarade vous invite à découvrir "Uchronie méchanique", une exposition collective consacrée aux formes de mémoire – industrielle, urbaine, matérielle et graphique – à travers les œuvres de douze artistes L’exposition réunit : - Une série d’interventions croisées sur sérigraphie, réunissant Carmen Căldărea Bayenet, Uta Richter, Thomas Odier, Yann Seth et Misterdavid, dans un dialogue plastique à plusieurs voix. - Carmen Căldărea Bayenet — icônes contemporaines - Uta Richter — série de pastels gras sur photographies anciennes - Simon Favre — costumes steampunk - Romain Evrard — photographies - Élodie Gonzalvez — cartes - Olivier Casiez — maquette du Garage du Champ-de-Mars à Annonay - Coé Blanchard — peinture - Jean-Louis Perrot — monotypes en hommage à Joseph Nicéphore Niépce - Yann Seth — dessins Entre patrimoine et création contemporaine, Uchronie du temps propose un parcours où les traces du passé deviennent la matière d'un dialogue artistique résolument tourné vers le présent.

Gravures et huiles. 40 oeuvres récentes de l'artiste. Possibilité de dîner après la rencontre. Istvan Peto déconcerte dans l'infinie reconnaissance de son trait des brisures inattendues des vibrations de couleurs. On le dit douceur, et il devient violence, trace noire vigoureuse comme un jet conflictuel à même les fibres impures de la toile. On le dit saturé d'une couleur, et il devient raréfaction de la couleur. On le dit trait fragile, trait mince, et il devient composition puissante, affirmation face à notre regard qui cède.

Licence FFRandonnée obligatoire Possibilité d'adhérer via le site : https://www.rando-hauteloire.fr/le-club/trotte-sentiers/