Que faire à Cassignas cette semaine du 13 au 19 avril 2026 ?

Photographies de Chris Collister. Depuis des décennies, Chris Collister est fasciné par les recoins cachés ou négligés des jardins, qui en disent bien plus long sur leur passé que ceux qui sont soignés, ordonnés et impeccablement entretenus. Ainsi, dans la lutte perpétuelle entre le jardinier et la nature, le photographe aime que la nature ait le dessus. Cette exposition retrace sa relation photographique avec certains de ces jardins en Grande-Bretagne et en Europe, au cours des 40 dernières années.

Nouvelles expositions à l'Echoppe pour la saison 2026 !

Découvrez les peintures de Billy Dorios. Ses maîtres en travail pictural sont Picasso et Braque, mais l’artiste affiche son style personnel en utilisant des couleurs vives et actuelles, de la forme géométrique au cerné.

ECLATS est un lieu de proximité, qui au travers d'actions concrètes, renforce les liens sociaux et familiaux, la vie collective et la prise de responsabilité. Avec le café des habitants, la ludothèque, les ateliers couture et bricolage, le café des parents ou encore sa Recyclerie solidaire, ECLATS lutte contre l’isolement, favorise le « mieux vivre ensemble » et développe la citoyenneté de proximité, en impliquant les habitants dans la vie sociale. Une vraie dynamique locale, proposant des actions diversifiées, intergénérationnelles, ouvertes à tous, tout au long de l’année Tous les mois, découvrez le calendrier des animations. Un grand choix d'activités vous attends !

Le programme de recherche « Les Aliénés », lancé en 2019, explore les liens entre décoration et œuvre d’art en confiant à des artistes plasticiens la transformation de meubles anciens jugés sans valeur. Cette démarche trouve ses racines dans les années 1970, lorsque Serge Royaux modernisait déjà des meubles Empire pour la Présidence de la République. Aujourd’hui, dans un contexte d’écoresponsabilité, ce projet prend une dimension durable : il propose de redonner vie à du mobilier démodé plutôt que de le laisser disparaître, tout en évitant les impacts environnementaux liés à la production de nouveaux meubles. Ces pièces, modestes mais robustes, deviennent une véritable matière première dont la modernité peut être révélée et réinventée par le geste artistique.

Petit marché traditionnel le vendredi matin.

Le marché fermier traditionnel et Bio se situe sur les allées au parvis du Gravier, en allant vers la passerelle.

Ce séminaire explore la construction expérimentale du savoir en croisant sciences des matériaux, archéologie, design et histoire, tout en interrogeant le rôle actif des ressources matérielles. Le séminaire travaillera à partir de perspectives croisées — en sciences des matériaux, archéologie, design et histoire — ainsi que de pratiques et de récits familiers, mais dont la portée demeure encore partiellement reconnue, parfois impensée. Nous nous intéresserons à ce qu’Hans-Jörg Rheinberger diagnostique comme l’importance fondamentale de la « construction expérimentale du savoir », suivant l’idée que la donnée scientifique ne peut être dissociée des gestes dont elle procède. Ceci nous conduira à questionner l’impact de ce qu’on désigne parfois comme la « ressource » sur le travail expérimental. Cette ressource matérielle (échantillons, matières premières, objets patrimoniaux, etc.) n’est pas neutre mais est manipulée, située, instable et donc appelle à des méthodes minutieuses face à quoi elle peut être facilement endommagée, transformée, voire effacée. Dans un contexte marqué par la vulnérabilité du non humain, ce qu’on appelle la ressource matérielle ne peut plus être considérée comme un simple support passif de la connaissance. Sa disponibilité limitée, son altération, mais aussi les opérations d’échantillonnage, de conservation ou d’interprétation auxquelles elle est soumise, nous conduisent à reconfigurer profondément les conditions mêmes de l’expérience scientifique. Chaque geste — d’analyse, de manipulation, de prélèvement, d’interprétation — exige alors une conscience aiguë de ce qui est mobilisé dans l’acte de connaissance, ce qui n’est pas sans conséquence sur la manière de faire science. Ce constat est particulièrement visible dans l’étude des matériaux anciens et du patrimoine, mais résonne aussi bien au-delà de ce champ. Franchir les frontières disciplinaires permet d’interroger les modes de production du savoir à l’ère de l’incertitude, du risque, et des transformations, accompagnant une vision moins extractiviste de la production des connaissances.